“外婆找了一辈子，”沈清辞抚摸着瓷质的脸谱，“她说苏先生那么骄傲的人，死也不会让秘方落在坏人手里，脸谱一定藏在凤鸣台的某个地方。”

周老先生突然想起什么，转身从档案柜里翻出本账册：“你看这个！”

那是凤鸣台的维修账册，民国二十六年的记录里写着：“前台左侧立柱，修补裂缝，耗费瓷片三斤。”

“瓷片？”沈清辞的心跳漏了一拍。

当天下午，老王头带着工具来到前台左侧立柱。柱子上确实有块修补过的痕迹，颜色比其他地方略深。他小心翼翼地凿开外层的木料，里面果然嵌着些碎裂的瓷片，拼凑起来，正是那盒脸谱的残片。

虞姬脸谱的红点还在，沈清辞用外婆留下的药水轻轻涂抹，红点里果然显出几行细密的小字，是关于釉料配比的秘方。

“她真的藏在了这里。”沈清辞的眼眶红了。苏艳秋坠台前，一定是趁着后台混乱，把脸谱敲碎嵌进了立柱，用生命护住了父亲的心血。

夕阳透过戏台的雕花窗棂照进来，落在散落的瓷片上，泛着温润的光。沈清辞仿佛看到，一个穿着水红色戏服的女子站在立柱旁，手里捧着碎裂的脸谱，对着她轻轻点头，笑容里带着释然。

她把秘方捐赠给了景德镇的陶瓷研究所，只留下那枚虞姬脸谱的残片，嵌回了立柱原来的位置，外面用透明的树脂封存。周老先生说，这是凤鸣台最珍贵的展品，比任何金牌都有分量。

沈清辞离开落霞镇前，独自在凤鸣台待了一夜。月光洒满戏台，她仿佛听见苏艳秋在唱《霸王别姬》的尾声，唱腔里再没有了哀怨，只有释然。后台的化妆镜里，映出两个女子的身影，一个穿着水红色戏服，一个穿着素雅旗袍，正对着镜子整理鬓发，像多年未见的姐妹。

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后来，有人在凤鸣台的角落发现了本旧日记，纸页已经脆得一碰就碎。日记是沈玉茹写的，最后一页说，当年那个瓷器老板后来因为造假被查封，病死在牢里，也算是恶有恶报。

“苏先生，你看，世道终究是清明的。”沈清辞对着空荡的戏台轻声说。

离开那天，沈清辞把外婆的那箱旧物留在了凤鸣台的纪念馆。水红色的戏服被精心修复，挂在苏艳秋的戏服旁边，两件衣服的梅花纹样遥遥相对，像是跨越时空的呼应。

林晚秋再次来到落霞镇时，凤鸣台已经成了非遗传承基地。孩子们在这里学唱昆曲，老师傅们在后台教年轻人画脸谱，沈清辞捐赠的秘方被用来复原传统釉色，烧制出的虞姬脸谱成了凤鸣台的标志。

她站在前台，看着演员们排练《霸王别姬》，水红色的戏服在灯光下流转，唱腔清亮婉转。忽然，一阵风吹过，前台左侧的立柱发出轻微的嗡鸣，像是有人在轻声应和。

周老先生说，沈清辞每年都会回来一次，带着新加坡的戏迷来看演出。老王头的徒弟小李，现在也能哼几句《哪吒闹海》的调子，说总觉得后台有个小影子在跟着学。

林晚秋在纪念馆里看到了那半张戏票，旁边放着沈玉茹和苏艳秋的合影。照片里的两个女子笑靥如花，仿佛下一秒就会走出来，在凤鸣台的月光下，再唱一段《霸王别姬》。

古戏台的诡异传说，渐渐变成了温暖的故事。人们说起凤鸣台，不再是“闹鬼的红戏服”，而是“藏着秘方的虞姬”、“吹笛子的小哪吒”，还有“找了一辈子脸谱的沈先生”。

梅雨季再来时，凤鸣台里偶尔还会有咿咿呀呀的唱腔，或是清亮的笛音，但游客们不再害怕，反而觉得亲切。他们说，那是苏艳秋在听新排的戏，是阿明在教孩子们吹笛，是那些没能说再见的人，用自己的方式，继续守着这座戏台。

戏台的匾额在雨水中愈发鲜亮，“凤鸣台”三个字金光闪闪。有人说，在起雾的清晨，能看到台上站着好多影子，穿着各式各样的戏服，有虞姬的水红，有哪吒的火红，还有穆桂英的亮银，他们笑着，唱着，像是在赴一场迟到了太久的团圆宴。

而那些曾经让人毛骨悚然的诡异，终究都化作了戏台深处的回响，提醒着每一个来这里的人：有些约定，跨越生死也不会褪色；有些坚守，埋进土里也会发芽。